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在《我和我的祖国》之前，主旋律影戏着实已经有了很大突破——主要是以商业类型包裹家国情怀，在市场上十分受迎接。《我和我的祖国》则找到了一条新思绪，那就是将观众的注重力从视觉特效转移到情绪共识上来。若是说《我和我的祖国》是以时间为轴，《我和我的家乡》是以地域为序，那么，《我和我的父辈》则打破这系列在时间和空间上的限制，焦点是“传承中国精神”。片中的四个故事划分对应了四种精神：《乘风》的抗战精神、《诗》的两弹一星精神、《鸭先知》的改造开放精神和《少年行》的伟大梦想精神。这些精神是我们父辈在总结历史履历后，为吾辈留下的名贵财富，对当下青年有很好的参考意义。
不得不说，“国庆三部曲”的前两部已集结了中国最优异的导演团队。在谋划《我和我的祖国》时，我们遴选导演的尺度是首先看综合素质，再考量老中青搭配，拍文艺片、商业片的导演都要有。而到了谋划《我和我的父辈》时，我们一方面思量相符这部主题的导演，另一方面也希望只管不与前两部重复。选择演员（吴京、章子怡、徐峥、沈腾）执导《我和我的父辈》，也是从上面两点来思量的。在这四位导演身上，能看到中国影戏人精神的一种延续：他们在作为演员时是“接受”的历程，当导演时又是“输出”的历程，这“一受一出”通俗地讲是“自导自演”，但现实上是中国影戏人精神延续的具象出现。
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通过《战狼》系列，能看到吴京作为一名导演的伟大能量。《乘风》这个故事对于吴京来说也是个挑战，其中的战争戏不是通例的兵刃相接，而是铁马飞驰。为了出现悦目、漂亮、热血的骑兵战争排场与悦耳的故事，我们做了许多准备。《诗》中体现的中国航天人精神，向上追溯历史可以是愚公移山精神，也可以是嫦娥奔月精神，到了近现代，即是“两弹一星精神”的延续。不仅是关于航天人的现实向故事，《落难地球》这类关于太空征途的科幻片也是对航天题材的另类出现，现在我们正在谋划《落难地球2》，继续做属于中国人自己的科幻片。
让青年观众从影戏中找到热情、坚定信心，是中国影戏人一直以来的坚持。通过《鸭先知》的故事，希望新一代不仅能成为敢为人先、缔造历史的时代先锋者，同时成就自己的梦想；《少年行》包裹的内核则是“科技强国”，以笑剧、科幻的形式去出现。这也是故事创作层面的突破——不仅是影戏对未来的畅想，也是影戏人与观众对祖国未来的憧憬。
着实，主旋律影戏商业化和商业影戏主旋律化，殊途同归。崇尚英雄、正能量内核的影戏，永远是观众所需要的。近两年，主旋律影戏创作不仅确立在通报价值观的诉求上，也越来越注重视觉的出现、类型化的表达，以及情绪的共识。今年我们不仅有《我和我的父辈》这样群像式出现中国精神的巨制，也有关注地下事情者的《悬崖之上》，体现中国式救援的《峰爆》，尚有像《我的姐姐》《关于我妈的一切》这类聚焦现实家庭的影片。多元类型之外，也要注重提升特效特技，要以“中国影戏国家队”的优势，将诸多小型松散的民营特效公司，整合成“中国特效制作大同盟”，配合为影戏行业施展最大的热量。（作者是中国影戏股份有限公司总司理、影戏《我和我的父辈》总制片人）
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