《我和我的父辈》总制片人傅若清:观众永远需要崇尚英雄、正能量内核的影戏

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在《我和我的祖国》之前,主旋律影戏着实已经有了很大突破——主要是以商业类型包裹家国情怀,在市场上十分受迎接。《我和我的祖国》则找到了一条新思绪,那就是将观众的注重力从视觉特效转移到情绪共识上来。若是说《我和我的祖国》是以时间为轴,《我和我的家乡》是以地域为序,那么,《我和我的父辈》则打破这系列在时间和空间上的限制,焦点是“传承中国精神”。片中的四个故事划分对应了四种精神:《乘风》的抗战精神、《诗》的两弹一星精神、《鸭先知》的改造开放精神和《少年行》的伟大梦想精神。这些精神是我们父辈在总结历史履历后,为吾辈留下的名贵财富,对当下青年有很好的参考意义。

不得不说,“国庆三部曲”的前两部已集结了中国最优异的导演团队。在谋划《我和我的祖国》时,我们遴选导演的尺度是首先看综合素质,再考量老中青搭配,拍文艺片、商业片的导演都要有。而到了谋划《我和我的父辈》时,我们一方面思量相符这部主题的导演,另一方面也希望只管不与前两部重复。选择演员(吴京、章子怡、徐峥、沈腾)执导《我和我的父辈》,也是从上面两点来思量的。在这四位导演身上,能看到中国影戏人精神的一种延续:他们在作为演员时是“接受”的历程,当导演时又是“输出”的历程,这“一受一出”通俗地讲是“自导自演”,但现实上是中国影戏人精神延续的具象出现。

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通过《战狼》系列,能看到吴京作为一名导演的伟大能量。《乘风》这个故事对于吴京来说也是个挑战,其中的战争戏不是通例的兵刃相接,而是铁马飞驰。为了出现悦目、漂亮、热血的骑兵战争排场与悦耳的故事,我们做了许多准备。《诗》中体现的中国航天人精神,向上追溯历史可以是愚公移山精神,也可以是嫦娥奔月精神,到了近现代,即是“两弹一星精神”的延续。不仅是关于航天人的现实向故事,《落难地球》这类关于太空征途的科幻片也是对航天题材的另类出现,现在我们正在谋划《落难地球2》,继续做属于中国人自己的科幻片。

让青年观众从影戏中找到热情、坚定信心,是中国影戏人一直以来的坚持。通过《鸭先知》的故事,希望新一代不仅能成为敢为人先、缔造历史的时代先锋者,同时成就自己的梦想;《少年行》包裹的内核则是“科技强国”,以笑剧、科幻的形式去出现。这也是故事创作层面的突破——不仅是影戏对未来的畅想,也是影戏人与观众对祖国未来的憧憬。

着实,主旋律影戏商业化和商业影戏主旋律化,殊途同归。崇尚英雄、正能量内核的影戏,永远是观众所需要的。近两年,主旋律影戏创作不仅确立在通报价值观的诉求上,也越来越注重视觉的出现、类型化的表达,以及情绪的共识。今年我们不仅有《我和我的父辈》这样群像式出现中国精神的巨制,也有关注地下事情者的《悬崖之上》,体现中国式救援的《峰爆》,尚有像《我的姐姐》《关于我妈的一切》这类聚焦现实家庭的影片。多元类型之外,也要注重提升特效特技,要以“中国影戏国家队”的优势,将诸多小型松散的民营特效公司,整合成“中国特效制作大同盟”,配合为影戏行业施展最大的热量。(作者是中国影戏股份有限公司总司理、影戏《我和我的父辈》总制片人)

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