新2查账:悬疑剧,离奇抢了真实的戏

【环球时报记者 罗晓汀】 近期开播的《风起洛阳》和《谁是凶手》虽然热度居高不下,但口碑却起伏不定,除了选角和演技,核心质疑点在于始终存在的逻辑漏洞。虽然有观众认为,这些逻辑漏洞能在剧情中得到解释,但更多观众认为,漏洞越看越明显,严重影响观剧体验。为了悬疑而悬疑,为什么只“奇”,不“真”?

《风起洛阳》中,黄轩饰演的男主所有行为的动机都是为兄弟报仇,但真正害死兄弟的正是男主的莽撞;王一博饰演的百里弘毅作为智力担当,推理时全知全能,推理逻辑却经不起推敲。而直接以悬疑为核心看点的《谁是凶手》在逻辑上也令人感到迷惑:少女时代的女主拥有超乎寻常的冷静和处事能力,女主父亲在她中学时留下两封信就不告而别,女主还按照信中指示为父亲销毁身份证据,让观众很难相信这是普通初中生的行为。

此外,《谁是凶手》也颠覆了心理医生这个职业的保密原则,警察在并未亮出证件的前提下,就从心理医生手中得到患者病历。还有心理医生说出“我希望他早日成为正常人”这样令观众一头雾水的话语。有观众质疑,为什么悬疑剧的故事说不圆?那么多逻辑漏洞都要靠观众自己填吗?

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一个现实的难题是,如今剧集日益呈现出大数据生产的特点,根据观众的追剧习惯,结合算法被立项、生产,投资方也会不断要求:多安排反转。观众确实爱看出其不意的反转,反转次数也往往成为观众衡量悬疑剧剧情质量的重要指标。于是,主创在各方压力下,被迫在剧中密集穿插反转桥段,让原本就不够扎实的故事变得支离破碎。

为了追求反转和戏剧效果,“几分钟一反转”甚至直接被写入剧集的创作要求中,当戏剧性和合理性难以两全时,被牺牲掉的往往是合理性。同时,在互联网时代,争议本身也代表着热度,能够引发话题的“不合理”显然更符合流量法则。然而对优秀的悬疑剧来说,最基本的要求本就是逻辑自洽,《神探夏洛克》等悬疑佳作中,最突出的不是有多少极限反转,而是故事逻辑圆融自洽、无懈可击。

当国产悬疑剧越来越只在乎悬疑,留下一堆细节漏洞无法解释,全靠粉丝帮剧集自圆其说时,再多反转,也遮盖不了质量缺陷。

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